◎ 袁成兰

一天，笔者路过云龙湖畔，忽然传来一个熟悉的声音——仿佛是“小响叭”唱的“拉魂腔”。寻音而去，果然是她。

     所谓拉魂腔，就是柳琴戏，“小响叭”就是柳琴戏名旦姚秀云。柳琴戏为何叫“拉魂腔”？顾名思义，听此戏的人，听迷了，魂被拉走了。还有人夸张地说：“拉魂腔一走，撂倒十九；别埋别埋，拉魂腔还来；小锣叮当，快起来喝汤。”可见“拉魂腔”的魅力。姚秀云为何叫“小响叭”？因其嗓音圆润、清脆、响亮，众送艺名“小响叭”

    1950年我在故乡读书，常听“小响叭”唱“拉魂腔”。同学倪广文不仅晚上听，白天也常听，甚至跟着戏班子赶羊山庙会听。东庄有人娶媳妇，西庄有人送老殡，只要“小响叭”唱，广文就去听。因听迷了，魂被拉走了，竟娶了姚秀云为妻。

    姚秀云不仅扮相美，唱腔更美，爹娘给她一副金嗓子，几句踩头戏就能拉走观众的魂。她从七、八岁就唱“踩头戏”，也就是在开戏前，为不冷落已入场观众，小旦先唱几句暖暖场。记得她常唱的 “十八岁大姐七岁郎/错配姻缘怨爹娘/清早穿衣上学去/晚上脱衣抱上床/说他是郎郎还小/说他是儿不喊娘/不看他的年纪小/送到深山喂虎狼。”广文虽不是七岁郎，但也比秀云小几岁，“女大三抱金砖”，他们婚后十分恩爱，连生三个儿子。

     由于秀云嗓子好，观众送她艺名“小响叭”。谚云：“有腔吃遍天下，无腔寸步难行”，“好听不好听，专听头一声”。她头一声的高腔，就把观众镇住了。加之她嗓音清脆响亮，圆润、质纯，吐词清晰、节奏感强、抑扬顿挫，关键词重音突出，交待得明明白白，腔是腔，字是字，字正腔圆，从不因拖腔音包字，也不因字音不圆润。字字句句扣人心弦，能不拉走观众魂吗？1984年，美国洛杉矶天福公司总经理谢天福从海外归来，在徐州到播放姚秀云的拉魂腔《喝面叶》，他立即打开录音机，把这段唱腔录下来，回美后又复制转送徐州同乡友人。所以听迷了姚秀云戏的谢先生，每次回睢宁探亲总要问“小响叭”在哪，还唱戏吗？”      

 姚秀云唱的拉魂腔，不仅在年轻貌美演出时，能拉走观众的魂。如今八十岁了，唱老旦也能拉走观众的魂。这几年夏天在云龙湖大树下清唱，那些戏迷为了听她的戏专门起早去云龙湖锻炼。冬天在云龙湖畔的工棚唱，仍有许多观众摸到新的地点。有些老工人从夹河煤矿来，从贾汪来，甚至从利国来。那天我在工棚里看到姚秀云和许多新老演员在演唱，生、旦、净、末、丑，什么行当都有，连一、二级演员张晓霞、季艳秋、王诗云、刘林、李兴亚、王连斌、何美珍也在那个工棚里唱。从上午9时到12时，没有看到观众提前退场。在公交车上我问两位满头白发的老太家住哪里，一个说是铁路退休的，住火车站附近；一个说在百货公司退休，住矿大附近。他们不论刮风、下雨，每周一、三、五上午准时来到柳琴戏活动基地，随季节变换场地，但戏迷总是能找到。

     她不仅迷住了本地戏迷，外地也有，甚至没有当面听过姚秀云唱戏的也有。如在佳木斯工作、祖籍邳州的王玉玲女士，前年春节回故乡探亲，在火车站候车时，买了两盘姚秀云主演的柳琴戏《婆婆泪》、《暖冬》。回东北后，听迷了，天天想见姚秀云。去年春节回徐州，决心找到姚秀云。于是给文化局、剧团、影剧院、音像公司打了很多电话，都联系不上，原来姚秀云的电话号码变了，最后打到电信局终于找到。

    姚秀云把王女士接到家中，虽然住房只有30平方米，还是留她住了五天。从此，她们像亲戚一样，王玉玲每周至少给姚秀云打两次电话，姚秀云在电话里唱戏给她听。还要接姚秀云去东北唱。

     姚秀云的拉魂腔，不仅能拉走中、老年的魂，也能拉走年轻人的魂。一位在南方打工的姑娘梁晴，回徐州探亲，在云龙湖听了姚秀云的拉魂腔，也入迷了，不仅一、三、五准时来听戏、学戏，还辞去了南方的工作想学戏。姚秀云认为她已20岁，身上功夫难学了，劝她把唱戏当业余爱好，不要以此为生，于是小梁在四院附近租房子做生意，为的是便于跟姚秀云学戏。

 

     俗语说：“钉鞋凭掌子，唱戏凭嗓子。”秀云有个天生的好嗓子，这是唱戏的本钱。她能得名“小响叭”，就是因为嗓子好。她另一个优越条件，就是出身于梨园世家。爷爷奶奶、父亲母亲、叔叔婶子都唱柳琴戏，祖祖辈辈靠卖艺为生，唱到哪里哪里是家，破庙、场屋、瓜棚、草垛、树下都住过。姚秀云至今不知自己祖籍在哪里，只听爷爷奶奶说一路弹唱讨饭，那年发大水就在古邳落户了，1932年父母一路弹唱讨饭在山东郯城蒲汪村生下了她，10年后其弟秀雨在一个破庙里降生。

    姚秀云唱柳琴戏应该说是门里出身，可以说是在娘肚子里就听戏了。从会说话起，就开始学戏，五、六岁就能唱闹台戏。全家人在村头、打谷场、广场演出，为招揽观众，先打三道锣鼓闹台，一道缓慢，示意演员正准备；二道锣鼓齐响，告知各就各位；三道文武齐奏，示意即将开演。此时姚秀云即随紧急鼓点跑上场，连续来几个滚翻、旋子、跟头，稳住了观众，急下场，正戏开始。她七、八岁演踩头戏，十来岁就能唱垫戏了。

    父亲发现秀云可以独立唱戏时，便给家里每人做一把柳叶琴，即柳琴戏主弦——琵琶。秀云也有一把。原因是以前和父母一起讨饭，无论是一人唱、二人唱，还是三人唱，并不单独给东西，还是只给一份饭。如果三人分开上门弹唱，每人可得一份，即使是山芋，三人讨饭绝不会给六个山芋，一般给一两个山芋或两三个胡萝卜。由于秀云年纪小，容易让人同情，一天唱下来，比父母乞讨的还多。于是晚上在破庙里，父母亲就逐步教唱大段戏，如《小姑贤》、《王二姐思夫》、《双玉蝉》、《劝驾》、《梁祝》、《泪洒相思地》……

    有一年其父被一个戏迷迷上了，这个戏迷让其父教戏，走到哪里跟到哪里，天长日久，这个20来岁的女人与秀云父亲同居了，把十岁的秀云和其母扔在一个破庙里，带着这个戏迷走了。母亲于大年夜，在破庙里生下比她小十岁的弟弟秀雨。

    后来，父亲为了挣钱，把已能独立唱戏的秀云带走。不久她变成了后娘的摇钱树。1952年父亲去世后，母亲和弟弟才回到她身边，但唱戏的钱仍是后娘收，只是一起吃饭。1953年秀云与倪广文结婚，还是后娘当家。

    穷人孩子能吃苦。那时没有公交车，全靠两条腿，碰上赶庙会，不仅需步行，还要背上锣、鼓、琴。一次从睢宁到庙会山顶，要走八、九十里，那年秀云才八岁，父母背着行李、戏衣、大小锣，那脸盆大的堂鼓只有她背着。10岁那年父亲与新沂班主季良奎搭班子演出，她跟着大人从双沟到王集，然后去新沂全是步行。后来父亲与王桂银夫妇在新沂、窑湾等地，利用黄河沙滩废地，搭唱戏的土台子。一年夏天在乱坟岗子用高粱秆搭的窝棚住宿，地上铺着粗芦席，由于白天赶路，晚上唱戏，夜里睡得太死，父亲醒来，发现秀云不见了，原来身下老坟，棺盖朽了，秀云掉进了棺材里。

    秀云的童年很苦很苦，常常在街头、村场跟家人唱戏。每当唱到高潮处，戏嘎然而止，开始向观众收钱。为了博取观众同情，总是让秀云端筐讨钱。观众有的向筐内扔钱，有的扔一两根香烟，有的扔赶集未吃完的烧饼，碰上年关也有扔花生糖块的，大多扔一个铜板（相当于现在的硬币）。也有小痞子恶作剧，专向秀云头上、身上砸去，有时被砸的满头疙瘩，鼻青脸肿，但散场时，秀云仍高兴地看着后娘数钱。秀云吃不到糖块，有时试着吸扔来的烟头，学会了抽烟烟瘾上来时无烟吸，只有在散场后偷偷去捡烟头。如今有钱了，她却早已把烟戒了。

    1954年她在华东汇演获奖，1955年当上睢宁县柳琴剧团团长，1956年参加全省汇演获奖，此时姚秀云身上仍无分文，经济命脉还在后娘手里。直到1957年，她才请艺术圈内叔叔大爷帮忙，正式与后娘分家。分家后她一无所有，母亲、丈夫、儿子及替她带孩子的大姑姐，一家五口，一切从零开始。不久她成为苏鲁豫皖名角，剧团领衔、团长，才算得到真正的解放。

 

    1953年，睢宁县大众柳琴剧团正式成立，姚秀云告别了广场、村头、地摊，从此走进高雅的艺术殿堂——剧场。那里灯光、布景、音响设备、字幕样样齐全，乐队文武场分工明确。她不再是一把柳叶琴自弹自唱，成了一名剧团挂头牌的主演，“小响叭”的名声，盛传苏鲁豫皖。倪广文做了剧团会计，过去和秀云父亲一起搭班唱戏的张桂贤，被任命为该团团长，结束了流浪生活，不用再上门讨饭。

    1954年9月，华东举行戏曲汇演。柳琴戏传统剧目《喝面叶》，由姚秀云主演剧中人物梅翠娥，李久红饰演其丈夫陈士夺。此戏歌颂聪明、勤劳、善良的妻子用各种办法批评、劝诫，帮助游手好闲、好吃懒做、喝酒赌钱的丈夫改邪归正后，亲自到厨房为丈夫做饭的单本戏。剧本获二等奖，姚秀云获表演二等奖（一等奖空缺），李久红获表演三等奖。同年11月由中国唱片社上海分社灌制唱片，1984年12月由中国唱片公司灌制唱片。剧本被收入上海新文艺出版社1955年出版的《中国地方戏曲集成·江苏卷》，1959年被收入中央电视台、江苏电视台联合录制的介绍江苏地方戏曲的节目《璀璨的明珠》。该剧现已为柳琴戏保留剧目，收入《中国戏曲志·江苏卷》。

    1956年徐州市柳琴实验剧团演出的《状元打更》，项瑞先饰沈文素，姚秀云饰女主角刘蝉金，赵崇喜饰王进，刘德广饰北国辽王。此戏也是宋词根据传统柳琴戏改编的，剧情曲折、迂回跌宕，波澜迭起，谐趣横生。姚秀云的表演声情并茂，唱做念打恰到好处，充分发挥了柳琴戏的抒情风格。该戏参加1957年4月江苏省第一届戏曲观摩演出，汇演中博得观众阵阵掌声，剧本、表演、音乐都获奖，项瑞先、姚秀云获演员一等奖。1963年剧团赴开封演出，姚秀云心里、眼里、全身都是戏，深得观众好评。剧目被收入中国戏剧出版社出版的《戏曲卷》（第三卷）。2006年9月，徐州电视台选送的柳琴戏，也是姚秀云传承的“拉魂腔”代表作，赴澳大利亚悉尼演出，一举摘取“澳星”桂冠。

    姚秀云相继获华东、江苏省大奖后，更红、更响了，不仅唱响了苏鲁豫皖，也唱响了大江南北。期间领导推荐她到南京江苏戏曲学校进修学习，回来后，被任命为睢宁县柳琴剧团团长。倪广文也当上了睢宁县剧场经理。许多观众每天都要到剧场门前看看，是否是姚秀云领衔，如是她主演，剧场肯定爆满。

 

    姚秀云很容易满足。1960年她正走红之时，徐州专区文化局要调她到徐州柳琴剧团。1957年与后娘分家后，她已当家作主，一家老小五口吃住在县剧场，秀云月薪是90.25元，收入比当时的县长还高，生活安定舒适。全家团聚在县城，十分幸福美满，当然不肯来徐州。但她是共产党员，必须服从调动，于是只得一人先去看看。上级对她说是临时借用，所以她什么也未带，连化妆盒也没拿，只身来到徐州。哪知演出前，徐州柳琴剧团的女演员不让她用公家化妆品，让她用自己的，秀云生气不演了，后来领导出面才解决。原因是姚秀云戏演得好，那些原来的主演月薪才40元，怕以后没主角演，嫉妒了，排挤她。第二天她一个人买了两个烧饼夹着咸菜，在云龙山上待了一天，苦思冥想，决定还是回县里。元旦那天，她悄悄地跑走了。谁知刚下车，县领导就在车站截住了秀云，安慰她，劝她休息两天再回徐州。怎么办？还得服从组织，又来徐州了。

    文化局为了稳住她，刚过春节不久，就开了一辆大卡车去睢宁县给她搬家。这下可彻底了，一家五口：母亲、丈夫、姐姐、儿子一起都接来了，只留下弟弟秀雨在县剧团。

    当时没有宿舍，姚秀云临时住在中山堂后院的一间库房里，五口人铺两张地铺，她三口一床，扯上帘子，母亲和大姑姐在床头横铺。这样住了几年。她的戏唱得越来越响，观众常常买不到票，近水楼台的她就买票送人。好心的街道干部看秀云家五口住房条件太差，就腾出一间27平米的平房给她，在门前搭个烧饭的矮棚，总算有个家了。当然这五口住在一起，还是铺两张床。后来姚秀云又生了两个儿子，大的跟姥姥、姑姑睡，他们夫妻带着两个小的睡一张床。直到此房拆迁，变成两套房，一个在五楼23平米，一个在二楼35平米。再后来，文化局又在和平新村给她一套30平米的五楼公寓房，老大、小三都有独立的房子结婚了，他们夫妻和母亲、姐姐还得住一间房。直到母亲过世、姐姐嫁人、老二到南京打工去了，夫妻俩才算有了独立的住房。这30平米的五楼一住就是28年。

    秀云经济不宽裕，但她教学从不收费，义务为群众唱戏，也义务教戏。俗话说：“宁帮十吊钱，不把艺来传”，可秀云带学生从不留一手，不仅教学生如何唱，如何走，如何舞，还告诉学生“一身的戏在脸上，一脸的戏在眼上，心里有、眼里有、身上手上才能有，三分扮相、七分眼神，唱好能把人唱醉，唱赖能把人唱睡，要用眼神来勾观众的魂”；她教戏连怎样笑、怎样哭都很具体，她说：“笑不能假笑，哭不能真哭”。她不仅教学生如何唱戏，还教学生如何做人。她反复强调：要认认真真唱戏，清清白白做人。

    姚秀云不仅戏唱得好，人品也好。她经常建议领导培养年轻人，不要老让她主演，所以柳琴剧团拥有一大批优秀演员。

    不演戏时，她也闲不住，管过服装，帮演员化妆，协助舞美搬布景、拿道具，甚至去乐队弹琴、打板，实在无事干时，夏天拿把扇子为乐队扇风。

    姚秀云演了很多传统戏、现代戏，还经常自编自演。为老同志演出时随口编段祝寿词；为自卫反击战的战士演出时，自编了几十句赞扬战士英勇作战的唱词；母亲去世时，她编了上百句的“哭灵”；元旦、春节慰问部队自编唱词：“挎了一篮水果离家门，/喜在眉头笑在心，/要问俺老婆子哪里去，王杰部队慰问亲人。/想亲人，盼亲人，/亲人就是咱解放军，/他们是人民的子弟兵，/子弟兵全心全意为人民。/军爱民来民拥军，/军民团结如一人，/挎一篮水果去慰问，/表表老婆子一片心……

    姚秀云虽已年逾八旬，还在为柳琴戏的普及与传承，不计报酬、不遗余力做贡献，令人敬佩。